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- 日期: 2014-09-04
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——訪國家級非物質文化遺產項目象牙雕刻傳承人李春珂《中國航班》記者 曹慧
李春珂
1949年生于北京，從事象牙雕刻五十年?，F為中國工藝美術大師、國家級非物質文化遺產項目象牙雕刻傳承人。2013年，獲得第二屆中華非物質文化遺產傳承人“薪傳獎”?，F任中國藝術研究院研究生導師，北京服裝學院藝術設計學院客座教授等職。
燕京有八絕，其一便是牙雕。這門舊時的“皇家工藝”，被各個時代的大師堅守著傳承到了如今。而今的牙雕界，有一位人物不得不提，他便是國家級非物質文化遺產項目象牙雕刻傳承人李春珂，鉆研牙雕藝術整整五十年，對花卉、山水、人物等題材無一不精，尤其以人物雕刻聞名于世。他自謙是一個手藝人，然而從他的作品和言談中不難看出，他將象牙雕刻視為藝術，而非工藝。他是一位牙雕藝術家。
博聞強識 眼界高遠
采訪之前，李春珂不急著講述自己，先澄清了一些大眾對于象牙材料來源的誤解。
他坦言，象牙屬于國家管控的物資，我國政府一直遵守著瀕危野生動植物種國際貿易公約(CITES)，嚴厲打擊濫殺、走私象牙的行為。所有合法途徑取得的象牙原材料，全部是由聯合國給予配額，每一根象牙都有備案。從50年前，李春珂進入北京象牙雕刻廠開始，所使用的每一只牙料，都是國家林業局批下的，配有大象的死亡證明，證明所使用的牙料，來自于自然死亡的大象。李春珂說：“我們從事牙雕的人，作品中大多會涉及宗教題材，不愿意殺生。如今，因為象牙材料的稀少，我們也會采用替代品，如猛犸象牙。最后一批猛犸象大約于公元前2000年滅絕，古象死亡后，象牙大量出土，因為已經在地下埋了數萬年，象牙的表面被侵蝕，容易開裂，但是其內質和象牙基本一致，可以代替象牙材料。觸類旁通，我們也會做一些骨雕、竹雕等。”
亞洲人天生喜歡象牙，也喜歡牙雕的工藝品。15歲的李春珂，第一眼在雕刻廠見到牙雕工藝品后，就深深的喜愛上了這一行業。當時，廠里的規定是不能收小于16歲的徒弟，但李春珂已經初中畢業，廠長問：“你喜歡牙雕嗎？”李春珂興奮地回答：“喜歡。”這一個堅定的答案，讓他在象牙雕刻廠一干就是45年。
剛進廠時，李春珂師從工藝美術大師楊士俊學習花卉雕刻。楊先生品位高雅，很具大家風范，將牙雕作為藝術而不是簡單地工藝去鉆研，這一點對李春珂影響深遠。楊先生拿了本書給他，叫《畫品》，里面的謝赫六法——即氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫令他至今印象深刻。尤其是里面經典的《深山藏古寺》和《踏花歸去馬蹄香》，物在畫內，意在畫外，簡單幾筆，就繪出了中國畫的意境，中國畫的精妙之處就在于此。每天，李春珂6小時學實際操作，2小時學習繪畫，三年便出徒。21歲時，李春珂開始帶徒弟，成了廠里年紀最小的師父。
在楊先生的啟示下，李春珂領悟到，要想做一流的牙雕，一定要鉆研中國傳統文化，提高鑒賞水平，博聞強識而眼界高遠。
成功源于勤奮、文化和悟性
中國老話說：“若想人前顯貴，必須人后受罪”。在李春珂看來，成功沒有捷徑，勤奮、文化、悟性三者缺一不可。
文革時，李春珂不參與任何政治活動，潛心學藝。那段時間，他的雕刻技藝提升迅速。1975年，他被推薦進入中央工藝美院進修?；貞洰敃r，李春珂說：“各個地域的人一起學習，一起交流，每天晚上畫畫都要畫到兩三點。后來去漢唐藝術班學習半年也是如此，出門就是為了學東西的，非常認真。我們那個年代的人，對藝術極為虔誠。”
1978年，因為長于人物雕刻，值得培養，李春珂被孫森大師收為徒弟。從孫森大師身上，他學到了“做簡潔的東西”象牙雕刻真正表現的是藝術，刻工越多，越削減藝術的想象力。工藝美術是用美術手段表現材料，屬于實用美術，要表現出原材料的美。當雕刻者的眼界高到一定程度的時候，所創作的作品越簡潔越好。用李春珂的話說：“這個行業是在做減法，用最簡潔的手法，表現最深厚的內容，最悠遠的意境。真正好的作品，要因材施藝，物盡其用，多一分嫌多，少一分嫌少。”他的新作《聞香》，刻畫的是一個仕女在聞蝴蝶，而蝴蝶追著仕女走，是人香還是蝴蝶香？這便蘊含著雙重況味，引人想象。
李春珂極好讀書，他常說，技藝是牙雕的基礎，在達到一定的高度后，拼的就是文化。他多次對學生們講，書本是最好的老師。他看的書包羅萬象，既有傳統文學，也有陶瓷、骨雕、漆雕等旁類的工藝美術，吸取其好的技藝，加入自己的理解，而后巧妙融入到作品里。
用作品說話
李春珂作品的最大特點是將繪畫藝術融入雕刻作品之中，同時又以嫻熟的牙雕技法闡釋中國傳統文化。他每每雕刻人物，都會查閱大量資料，揣摩人物的性格、內心想法，雕刻出的人物形神具備，極具神韻。他雕刻的觀音像，如母親一般，具備東方女性獨有的氣質美，慈悲大度，救苦救難，溫和的教化人，讓人產生一種無形的貼近之感，能有心靈的交流。
《韓熙載夜宴圖》是李春珂極負盛名的一件牙雕作品?！俄n熙載夜宴圖》是五代南唐畫家顧閎中的畫作，也是中國十大傳世名畫之一。它以連環長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。分為五段：悉聽琵琶、擊鼓觀舞、欣賞王屋山跳六么舞、更衣暫歇、清吹合奏、曲終人散。韓熙載為躲南唐后主李煜的出山邀請，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉游。李春珂曾在1989年做了此畫的骨雕，被香港收藏家買走。后來用象牙重新雕刻，他翻史書、用心讀畫，揣摩韓熙載的內心想法。在“聽樂”一節，韓熙載坐在床上，眼睛看著教坊副使李家明的妹妹彈著胡琴，盡管場景熱鬧，他卻無半絲笑意。即使面部有笑容，也能看出眼神中的憂國憂民。憑這件1.8米長的作品，李春珂被評為“中國工藝美術大師”。
李春珂的作品屢屢獲獎。2001年，作品《花籃》、《坐觀音》分獲西博會銅獎和優秀作品獎；2002年、2004年，作品《韓熙載夜宴圖》、《觀音應化圖》分獲第三屆、第五屆“西博會”銀獎；2005年，作品《清內宮仕女》獲第二屆北京工藝美術展“工美杯”金獎??不過，他對此并不太在意，他說：“身為一個牙雕藝術家，最重要的用作品說話。”
牙雕的傳承難度在于原料和管控，因為缺乏原材料，也不能隨便經營。但實踐證明，學好牙雕，雕漆、竹雕等旁類的雕刻工藝也能做好，所以李春珂弟子眾多。盡管如今已經退休，但他仍不得閑，教學生、做雕刻，每日如此，李春珂說：“到今天為止，我已經做了整整50年牙雕，卻從來沒有覺得厭煩過。”
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